Sapetschatljonnoje Wremja
[Esculpir en el tiempo. Reflexiones sobre el Cine]
Por Andrei Tarkovski
 

Reflexiones teóricas y comentarios sobre sus propias películas, reunidos por A. T. en forma de libro. El texto original ruso está todavía inédito, pero desde 1985 ha conocido diversas ediciones en varios idiomas. Algunos de los capítulos del libro habían sido publicados anteriormente en forma de artículo o de entrevista. El III, por ejemplo, titulado «Tiempo impreso», apareció en la revista Isskustvo kino, en el número correspondiente a abril de 1967; o el VI, que en el libro figuraría como «El autor en busca de su público», fue originalmente una entrevista que la crítica de cine Olga Surkova publicó en Molodoi Kommunist VI/1974. Reuniendo éstas y otras entrevistas o intervenciones, y editándolas con ayuda de la mencionada crítica, Tarkovski obtuvo el manuscrito original del libro, que por entonces llevaba el título de «Yuxtaposiciones» (de él habla con frecuencia en sus diarios).

El manuscrito fue remitido a la editorial Isskustvo kino, con objeto de que estudiaran su posible publicación. Tras varios intentos fallidos, Tarkovski llegó a la conclusión de que la editorial oficial de Mosfilm no tenía verdadero interés en publicarlo, no obstante insistir en lo contrario. Cuando Tarkovski viajó a Italia, en 1983, para realizar Nostalghia, se llevó el manuscrito consigo y ya en Europa consiguió que una editorial alemana (Ullstein) se interesara por su publicación.

El editor alemán puso algunas condiciones a Tarkovski; entre otras, la de que figurara solamente él como autor del libro, y no él y Olga Surkova como, al parecer, había pensado el mismo Tarkovski en Moscú. Esta decisión del cineasta ha sido causa de desavenencias por parte de Surkova, que ha querido dar cuenta de ellas en alguno de sus escritos.

La primera edición alemana de la editorial Ullstein (1985) no contenía ningún capítulo dedicado a Sacrificio; una ausencia que fue rápidamente subsanada por Andréi, al redactar a tal efecto el último capítulo de Sculpting in Time en la forma que lo conocemos actualmente y que aparece en todas las ediciones posteriores a la segunda alemana (1988).

Se detallan a continuación algunas de las principales traducciones que se han hecho de este texto sobre teoría y estética cinematográficas escrito por Andréi Tarkovski:

• Ediciones en alemán: Die versiegelte Zeit. Gedanken zur Kunst, Ästhetik und Poetik des Films, traducido del original ruso por Hans-Joachim Ullstein, Frankfurt-Berlín (1.ed)1985, (2.ed)1988 rev., 31992.
• Ediciones en inglés: Sculpting In Time. Reflections On The Cinema, por Kitty Hunter-Blair, (1.ed)1986 The Bodley Head Ltd, Londres; (2.ed)1989 rev., Faber and Faber Ltd, Londres. Y en Estados Unidos: University of Texas Press, Austin 1989.
• Edición en italiano: Scolpire il tempo, por V Aladai, Ubulibri, Roma 1988.
• Edición en portugués: Esculpir o Tempo, Martins Fontes Editora, São Paulo SP (Brasil), 2001.
• Edición en francés: Le temps scellé. De L'Enfance d'Ivan au Sacrifice, por Anne Kichilov y Charles H. de Brantes, Éditions de l'Étoile / Cahiers du Cinéma, París 1989.
• Ediciones en español:
  • En España: Esculpir en el tiempo. Reflexiones sobre el cine, traducido por Enrique Banús, Rialp, Madrid 1991.
  • En México: Esculpir el tiempo, ed. Rodolfo Peláez, tr. Miguel Bustos García, Centro Universitario de Estudios Cinematográficos, Universidad Nacional Autónoma de México, México D. F., 1993.

Andrei Tarkovski, Martirologio. Diari 1970 - 1986
Los cuatro diarios de A. Tarkovski, editados y anotados por su hijo Andrei. Una edición definitiva y completa.

Edizione della Meridiana, Florencia 2002
702 págs.
Tarkovski llevó sus diarios más o menos regularmente desde 1970 hasta la fecha de su muerte. De ellos, se han conservado cuatro "Cuadernos" originales, de los que se han hecho diversas ediciones, ninguna completa y definitiva hasta la última, en italiano, del año 2002, al cuidado de su hijo Andrei. Sólo ésta se puede considierar la edición "crítica" de los Diarios de Tarkovski.
 

Andrei Tarkovsky Collected Screenplays
Traducción, introducciones y notas
por William Powell y Natasha Synessios
 
Faber & Faber, Londres 1999
564 páginas.
 

Edición conjunta de los guiones de todas las películas realizadas y no realizadas de A. Tarkovski, salvo el de Andréi Rublev (previamente editado por la misma editorial). Con introducción y notas de los editores. Incluye guiones de: El violín y la apisonadora, La infancia de Iván, Solaris, Ariel, El Espejo, Un día blanco, blanco; Hoffmanniana, Stalker, Sardor, Nostalgia y Sacrificio. Un libro imprescindible.
 

Andrei Rublëv
Por Andrei Tarkovsky
Guión literario del filme

Traducción al inglés por Kitty Hunter Blair
Introducción de Philip Strick
Faber and Faber, Londres – Boston 1991
187 págs.

Otras ediciones

• En alemán: Andrej Rubljow. Die Novelle, traducido por Ute Spengler; Limes, Berlin 1993, 392 págs.

Andrei Rubliov
Por Andrei Tarkovski
Guión Literario traducido al CASTELLANO

Ediciones Sígueme (2006)
«EL PESO DE LOS DÍAS», nº 50
ISBN 84-301-1596-x - 288 págs.
Formato: Cartoné 14,5 x 21,5 cm - Nº edición: 1

[MAS INFORMACION]

Le Sacrifice
Por Andrej Tarkovskij (sic)
Guión del filme

Traducción del original: Zertvoprinosenie
al francés por Nikita Krivocheine y Laure Vernière
Con fotografías de Sven Nykvist
Auvre de Tarkovskij, Tome I (serie interrumpida)
Schirmer / Mosel
Munich – París 1987
175 págs

Der Spiegel
Por Andrej Tarkowskij (sic)
Guión literario y diario de rodaje del filme Zerkalo

Traducción de los originales en ruso
al alemán por Kurt Baudisch y Ute Spengler
Editado por Christiane Bertoncini
Verlag Ullstein
Berlin – Frankfurt am Main, 1993
328 págs.

Hoffmanniana
Por Andrej Tarkovskij (sic)
Guión de un filme no realizado

Traducción del original ruso (Iskustvo kino VIII/ 1976)
al francés por André Markowicz
Anotado por Friedhelm Auhuber
Oeuvre de Tarkovskij, Tome II (serie interrumpida)
Schirmer / Mosel
Munich – París 1988
175 págs.

Luce istantanea
Fotografías, por Andreij Tarkovskij (sic)
Al cuidado de Giovanni Chiaramonte y Andrei A. Tarkovskij
Introducción de Tonino Guerra
Edizioni della Meridiana
Firenze, 2001, 135 págs.
175 págs.

Álbum de fotografías polaroid, tomadas por Andréi Tarkovski en Rusia y en Italia. Con una introducción de Guerra y un estudio de G. Chiaramonte.

Oskolki Zerkala
[Añicos del espejo]
Por Marina Tarkovski
 
Ed. Dedalus, Moscú 1999
285 págs.
 
Ensayo sobre los orígenes de la familia Tarkovski, formación literaria de Arseni; su matrimonio con Maria Vishniakova; recuerdos sobre la infancia de Marina, ligados a Andrei, su hermano, etc.

O Tarkovskom
[Acerca de Tarkovski]
A cargo de Marina Tarkovski
 
Segunda edición muy ampliada
Editorial Progreso, Moscú, 2002
540 págs.
 

La segunda y definitiva edición de Acerca de Andréi Tarkovski añade a la de 1988 nuevas colaboraciones de Arseny Tarkovski, Vladímir Kirilenko, Valentine Krengauz, Tatiana Vysotskaya, Marina Tarkovskaia, Olga Ganchina, Alexéi Shmarinov, Natalia Braguina, Valentina Maliavina, Andréi Konchalovski, Valery Sirovski, Gueorgy Kunitsyn, Lidia Novy, Akira Kurosawa, Alexandr Gordon, Tonino Guerra, Irena Brezna, Hans Werner y Erland Josephson.
Además, esta segunda edición cuenta con un amplio material fotográfico que, a pesar de las limitaciones impuestas por las características de la edición, reúne numerosas fotos profesionales y amateur, publicadas muchas de ellas por primera vez.

Andrei Tarkovsky
Por Larissa Tarkovski
 
Con la colaboración de Luba Jurgenson
Calmann-Lévy, (Francia) 1998
160 págs.
 
Larissa Tarkovski, la segunda mujer de Andrei, preparó la edición de esta "foto-biografía",como se califica en la presentación de la misma, que incluye numerosas fotografías de Tarkovski y de su familia, así como algunas anécdotas y recuerdos de Larissa (más que, propiamente, una investigación sistemática de la vida del realizador). Por desgracia, la autora, a la que en octubre de 1997 le fue diagnosticado un cáncer, no pudo ver impreso este libro, pues fallecía en enero de 1998. Sus restos mortales descansan junto a los de Andréi en el cementerio ortodoxo de Sainte-Geneviève-des-Bois, a las afueras de París.
 
La edición actual es presentada por Andréi Andreévich Tarkovski que, con fecha del 8 de octubre de 1998, dedica el libro a la memoria de su madre.

Andrei Tarkovski. Elements of Cinema.
por Robert Bird

Reaktion Books, Londres 2008
255 págs.

Profesor de Lengua y Literatura Eslavas en la Universidad de Chicago, Robert Bird se había ocupado ya del filme Andrei Rublev (Londres, 2004). Pero Bird no se aproximará en su nuevo libro al carácter "profético" o "místico" del cine de Tarkovski, sino que se centra en lo que considera diez parámetros clave en la construcción tarkovskiana de la imagen: el sistema de producción (soviético); el espacio en la imagen; la pantalla; la palabra y la imagen; el guión; los elementos del imaginario; la percepción; el tiempo; el rodaje; la atmósfera. Cada una de estas líneas discursivas, que dan lugar a los respectivos capítulos del libro, sirven al autor para analizar la evolución de los filmes de AT. Bird maneja fuentes originales rusas y confronta el análisis de los largometrajes con otras producciones tarkovskianas no cinematográficas (radio, teatro, ópera).

Tarkovsky
Nathan Dunne (ed.)

Black Dog Publishing, London (UK), 2008
463 págs.

El editor y autor del artículo que encabeza cada una de las cuatro secciones de este libro —"Russsia and Religion", "Art and Nature", "Music and Modernity" y "Memroy and Awakening"—, ha invitado a colaborar en él a conocidos expertos en el cine de Tarkovski: Natasha Synessios, Evgeny Tsymbal, Vida Johnson and Graham Petrie, etc. Brigit Menzel resume en su colaboración los contenidos del seminario impartido por A. T. en Berlín, en 1984, del que hasta ahora se tenían pocas noticias. Irina Brown ofrece una crónica de los ensayos y estreno de Boris Godúnov en el Covent Garden. Esta colección de ensayos académicos y memorias, voluminosa y profusamente ilustrada, subraya un interés muy vivo en la cultura inglesa por el cine de Tarkovski. No por casualidad fue Londres el escenario de la puesta en escena de la ópera de Mussorgky y de la interpretación del Apocalipsis que ensayó Tarkovski.

The Sacred Cinema of Andrei Tarkovski
por Jeremy Mark Robinson

Crescent Moon Publishing, Kent (U. K.), 2006
600 págs.

El autor evalúa las aportaciones de Tarkovski desde la perspectiva de la tradición europea del cine "trascendental": Bergman, Dreyer, Passolini, Buñuel, Antonioni y Herzog, entre otros. El estudio se divide en dos partes. La primera analiza lo que Robinson considera algunos conceptos claves en la obra de Tarkovski, poniéndolos en relación con el de otros cineastas y autores: espiritualidad, infancia, la imagen cinematográfica, poética, simbolismo, religión y cine, erotismo y género, junto con otras áreas más técnicas —guión, producción, etc.—. En la segunda, analiza cada uno de los largometrajes de Tarkovski.

Through the Mirror. Reflections of the Films of Andrei Tarkovsky.
Gunnlaugar A. Jónsson, Thorkell Á. Óttarsson (eds.)

Cambridge Scholars Press, New Castle (UK), 2006
262 págs.

Un grupo de estudiantes y doctorandos en Teología y Filosofía de Islandia, a quienes los aspectos teológicos y religiosos de la obra de Tarkovski les parece insuficientemente investigados, lanzan en Internet la siguiente convocatoria, como un mensaje en una botella arrojada al mar: quien quiera colaborar en una publicación sobre estos temas a propósito del cine de Tarkovski, que se ponga en contacto con nosotros. Para su sorpresa, el éxito es inmediato y numerosos académicos, eruditos y críticos se suman al proyecto.

El resultado final es este libro, cuyos contenidos quedan agrupados en dos apartados. En el primero se estudia la teoría tarkovskiana del cine como "escultura en el tiempo", cotejándola con las teorizaciones de Bazin y de Deleuze, principalmente. En el segundo, cada uno de los largometrajes de Tarkovski es analizado desde la clave de un concepto teológico o religioso: el icono, el Deus absconditus, el Apocalipsis, la fe y la esperanza, el exilio y el paraíso, etc.

Zerkalo
Russian Mirror
Por Rax Rinnekangas
 
Lurra Editions
Salo (Finlandia), 2004
ISBN: 951-98346-7-2
67 págs.
 

El fotógrafo y escritor Rax Rinnekangas (Rovaniemi, Finlandia, 1954) ha querido hacer un homenaje a la película El espejo, de Tarkovski, con este libro que es el resultado de un viaje reciente por la "Rusia profunda" . "Rusia es añoranza, algo que no siente poeta alguno expulsado de otro país", asegura el fotógrafo en el prólogo del libro, y pensamos que Tarkovski podría suscribir sin dificultad esta observación. Las fotografías rusas de Rinnekangas se reúnen en varios capítulos ("Espejo ruso", "Hogar", "Aldea", etc.), que van desvelando al lector la verdad de esta otra afirmación que hallamos en el prólogo: "Rusia es lo cotidiano, el lugar donde cada futuro termina en el pasado".

La obra de Rax Rinnekangas ha sido expuesta para el público español en el Círculo de Bellas Artes, el Euskal Museum de Zarauz, la galería Almirante de Madrid, así como en varias ediciones recientes de ARCO. El año pasado (2003) fue objeto de una excelente exposición en el MNCARS, que se sumó así a la atención que la obra fotográfica de Rinnekangas recibe constantemente en Europa y en Rusia: más de cuarenta exposiciones individuales y cinco colectivas; quince álbumes fotográficos (uno de ellos editado por Lunwerg en nuestro país); siete libros de ficción (por los que ha recibido también diversos premios, entre otros el Nacional de Literatura en 1992, en su país), además de otros libros de ensayo sobre arte o comentarios de actualidad. Desde 2000 ha rodado además una docena de filmes documentales.

Andrej Tarkowskijs Filme
in philosophischer Betrachtung
[Los filmes de Andrei Tarkovski. Una consideración filosófica]
Por Marius Schmatoloch
 
Gardez ! Verlag
Sankt Augustin (Germany) 2003.
446 págs.
 
Marius Schmatoloch estudió ciencias escénicas, filosofía e historia del arte en la Ruhr-Universität Bochum. En 2002 obtuvo el grado de Doctor en la universidad Gutenberg Mainz, con una disertación sobre el cine de Andréi Tarkovski, cuyas principales conclusiones se recogen en este trabajo.

• Reseña del libro, por Alberto Ciria: "¿Es posible interpretar el cine de Tarkovski?". [PDF]

Stalker, de Andrei Tarkovski
La metáfora del camino
Por Antonio Mengs
 
Colección Ediciones Rialp
Madrid, 2004
143 págs.
PVP: 8,50 Euros
 
"Me he estado preparando para esta película toda mi vida", afirmaba Andréi Tarkovski. Stalker es, de hecho, un espléndido fruto de madurez artística, que reúne los más profundos anhelos del ser humano -el deseo de verdad, la tan a menudo desolada esperanza y, sobre todo, la fe- junto a una honda reflexión sobre los medios de que se vale el arte para renovar nuestro interés.
Considerada una obra maestra, dentro de la breve colección que constituye el legado de Tarkovski, la película se caracteriza por su peculiar sencillez y economía de medios, la originalidad y coherencia de sus planteamientos formales, así como por la seriedad y compromiso con que el equipo de rodaje desempeñó su cometido en condiciones muy adversas.
 
Antonio Mengs es licenciado en Filología árabe por la Universidad Autónoma de Madrid, y poeta. Se sintió atraído por la obra de Tarkovski desde que tuvo conocimiento de ella, y Stalker despertó en él una particular sintonía desde el primer visionado.

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A. A. Tarkovski B kontekste Mirobogo Kinematrografa
[A. A. Tarkovski en el contexto de la cinematografía mundial]
Compilado por: A. L. Niejoroshev, M. A. Rostotskaia, V. A. Utilov.
 
Libros del VGIK
Moscú 2003
 

Ponencias presentadas en el Seminario Internacional celebrado en el VGIK, Moscú, el 22 de noviembre de 2002.

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Andrei Tarkovski:
El ícono y la pantalla
Por Pablo Capanna
 
Ediciones de la Flor
Buenos Aires
2003
315 páginas
 
Pablo Capanna, nacido en Florencia (Italia) en 1939, se trasladó con su familia a la Argentina, donde reside desde 1949. Es profesor universitario, escritor y periodista. Ha colaborado asiduamente en las revistas Criterio, El péndulo y Minotauro. Actualmente escribe en el suplemento "Futuro", del diario bonaerense Página/12.
Su libro El sentido de la ciencia ficción (Columbia, 1967) fue un primer ensayo escrito en español sobre literatura de este género, y a él siguieron otros sobre utopía, ciencia y religión en le marco de la era tecnológica: La Tecnarquía (Barral, 1973), El mundo de la ciencia ficción (Letra Buena, 1992), Excrusos. Grandes relatos de ficción (Simunrg, 1999), entre otros títulos. Andréi Tarkovski: El ícono y la pantalla, es su primera incursión en el mundo del cine.

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Andrei Tarkovski:
de la narración a la poesía
Por Ángel Sobreviela
 
Fancy Ediciones
Valladolid, 2003
163 páginas
11,75 Euros
 
Licenciado en Historia del Arte y poeta, Ángel Sobreviela (Zaragoza, 1974) ha escogido Andréi Rublev y El espejo como los hitos entre los que queda comprendida toda la obra de Tarkovski. Con el filme dedicado al pintor de iconos comienzan, según Sobreviela, las películas de Tarkovski estructuradas "narrativamente" -Solaris y Stalker, por ejemplo-, mientras que El espejo puede considerarse paradigma de las películas construidas según una lógica poética. En El espejo, las secuencia de las tomas no queda determinada por una relación causal que haga progresar el discurso narrativo -lo que vemos suceder ahora no es consecuencia necesaria o verosímil de los sucesos que ya conocemos, ni será causa de los sucesos que están por venir-, sino que, como en los filmes de estructuración poética, las imágenes se suceden según asociaciones emocionales o de afinidad electiva entre las distintas situaciones, emociones, personajes y tiempos de los que el filme se ocupa.
El libro, escrito en una prosa clara y ágil, es meticuloso en el análisis de los detalles técnicos de la realización cinematográfica.

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Andreï Tarkovski, l'art et la pensée
[Andrei Tarkovski, el arte y el pensamiento]
Por Luca Governatori
 
Editions L'Harmattan
Colecction L'Art en bref
París, 2002
104 págs.
 
La obra cinematográfica de Tarkovski puede ser considerada como la encarnación o el soporte de un pensamiento. A la luz de los escritos del cineasta, y partiendo de la triple perspectiva que abren sus ensayos -ontología de lo real, ontología del arte, ontología del cine-, el autor se ha propuesto analizar, en función de los recursos que son los propios del cine, el desarrollo de ese pensamiento en la esfera de lo visible. Y de trazar, además, la trayectoria de una evolución en dos tiempos característicos: del arte hacia el mundo (la realidad y su misterio), por un lado, y del arte hacia lo absoluto (lo invisible y sus signos), por otro.

Luca Governatori es licenciado en Derecho y Filosofía.

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Andréi Tarkovski. Vida y obra
Por Rafael Llano
Prólogo de Víctor Erice
 
Filmoteca de la Generalitat Valenciana
Colección Documentos, nº 11
Valencia, España, 2003
Vol. I: 460 págs.
Vol. II: 430 págs.

Segunda edición: 2006
 
Disponible en:
Libería Laie (Barcelona): www.laie.es
Libería 8 1/2 (Madrid): www.ochoymedio.com
 
Rafael Llano ha reunido la práctica totalidad de las entrevistas y artículos concedidos o publicados por Tarkovski fuera de la antigua Unión Soviética. Esta documentación le ha permitido completar y, en no pocos casos, criticar las opiniones y la imagen que los medios soviéticos oficiales o semioficiales trataron de crear sobre Tarkovski y su obra.
 
Los objetivos artísticos e intelectuales del realizador se analizan en el contexto de la tradición cinematográfica soviética (en especial, la iniciada por Dovzhenko), así como en el de la gran tradición intelectual rusa. En este estudio, quedan asociados el nombre de Tarkovski con el de Chaadáyev, Pushkin, Gógol, Dostoyevski, Herzen, Mandelstam, Tsvietávieva y, por supuesto, con el de Arseni Tarkovski, padre del realizador cinematográfico y vínculo de éste con el conjunto de preocupaciones y temas característicos de la inteligentsia rusa, anterior a la Revolución.
 
Andréi Tarkovski. Vida y obra incorpora numerosas fotografías del archivo familiar que dirige Marina Tarkovski en Moscú, una amplia selección de fotografías del archivofotográfico del Svenska Filminstitute y de Mosfilm, y otras fotografías de prestigiosos fotógrafos rusos. Incluye un detallado anexo bibliográfico.

• Reseña en Blanco y Negro Cultural, por J. García Calero

Tarkovskiy i ya. Dnevknik pionerki
[Tarkovski y yo. Diario de una pionera]
Por Olga Surkova
 
ZebraE / Eksmo /Dekont+
Moscú, 2002
496 págs.
 
En su calidad de crítica de cine, Olga Surkova entrevistó a Andréi Tarkovski en diversas ocasiones para revistas y medios soviéticos ( por ejemplo: Molodoi Kommunist VI/1974; Iskusstvo Kino VII/1977). Posteriormente, colaboró en la edición de un importante artículo de Tarkovski, titulado "Sobre la imagen cinematográfica" (Iskusstvo Kino III/1979), que posteriormente engrosaría Esculpir en el tiempo, como uno de sus capítulos. En septiembre de 1983, Surkova fue invitada a acompañar a Tarkovski al Festival de Cine de Telluride (Colorado, EE UU).

Tarkovski. Filmul ca Rugaciune
[Tarkovski. El cine como plegaria]
Por Elena Dulgheru
 
Arca Învierii, 2001, Bucharest (Rumanía)
260 págs.

Premio George Littera 2002, concedido por la Unión de Críticos Cinematográficos de Rumanía.
Sinopsis

Judozhestvennaya filosofia Andreia Tarkovskogo
[Filosofía artística de Andréi Tarkovski]
Por I. Evlampiev
 
Editorial Aleteia, San Petersburgo,2001
349 págs.
 
Análisis de la visión del mundo filosófico de Andréi Tarkovski, en el amplio contexto de la filosofía rusa y occidental del siglo XX.

Mirror
Por Natasha Synessios
 
KINOfiles Film Companion 6
I. B. Tauris Publishers [www.ibtauris.com]
Londres, Nueva York, 2001
120 págs.

Primer estudio monográfico sobre el cuarto largometraje de Tarkovski, que incluye material documental de los Archivos Mosfilm, decisivo para comprender la gestiación y los avatares burocráticos de la película.

La especialista en el cine de Andréi Tarkovski y colaboradora de esta página web, Natasha Synessios, ha investigado en los archivos de Mosfilm todo el material relativo a las obras soviéticas de Tarkovski. Fruto de esa investigación ha sido su participación en conferencias y seminarios sobre el cineasta tanto en Rusia y en Grecia (su país de origen) como en Londres (su actual lugar de residencia). Es coeditora y cotraductora de la edición conjunta de los guiones de las películas de Tarkovski (Faber & Faber, 1999). En la actualidad, preparara otro ensayo sobre Andréi Rublev.

El rastreador
Extrañeza y pertenencia en la poesía fílmica de Tarkovski
Por Alberto Ciria
 
Akademischer Verlag München
Múnich, 1995
205 págs.
 

El cine es imagen en movimiento. La imagen es ostensiva, presencial; el movimiento es remitente, encaminado. La película es entonces síntesis de estancia y tránsito o, dicho figurativamente, de casa y camino. Aquel ámbito o zona en el cual, simultáneamente, se está y se transita es, en general, el rastro. El cohabitante de la casa y el camino es el rastreador –Stalker-, que es así asunto de tratamiento cinematográfico. Ahora bien, el rastro no es origen para sí mismo. El rastro es ad extra respecto de su fuente, o bien ésta le es externa. Si el rastreador, en cuanto tal, pertenece al rastro, no puede acceder a su origen, pues ello le exigiría abandonar aquel. Dicho al revés, dentro del rastro, lo ausente en absoluto es la fuente. El origen se renuncia a sí mismo para su presencia en el rastro. Engendrar, dar a luz, retirando la propia presencia de lo alumbrado es, en general, sacrificarse. El sacrificio y la creación de arte son entonces lo mismo. Pero ambos no son una creación original, sino la reentrega de lo creado –su ofrenda- a su origen, en la cual lo ofrendado es custodiado –redimido-. Pues se refiere al origen en el modo de hacerle una ofrenda, el sacrificio no deja rastro de sí en lo ofrendado y redimido: el artista se desposee de su obra, o bien, en la obra no hay huella del acto sacrificial del cual ella surgió. Por eso el protagonista de Sacrificio, después de sacrificarse, no puede hablar, desaparece de la película y ésta se termina. Esta es la conexión entre ambas películas de Tarkovski, cuyos protagonistas respectivos, dicho de un modo cruel, están condenados a no encontrarse jamás.

Otros textos de Alberto Ciria sobre Tarkovski:

• "Andrei Tarkovski", Claves de la razón práctica (Madrid) nº 74 (julio-agosto 1997), pp. 76-78. [PDF]

Andrei Tarkovski. The Wending Quest
Por Peter Green

The Macmillan Press Ltd.
Londres 1993
163 págs. (edición agotada)

Peter Green, arquitecto y escritor nacido en Londres, trabaja en la actualidad en Munich (Alemania). Ha publicado libros de poemas y narrativa, y varios ensayos sobre el cine de Styajit Ray, Joris Ivens, el Nuevo Cine Alemán y Peter Greenaway, entre otros.

La amplia formación y la diversidad de los intereses de Green le han permitido aproximarse al cine de Tarkovski desde una perspectiva poliédrica, muy sugerente. Sirva como ejemplo el siguiente texto, que corresponde a su intervención en el Congreso de diciembre de 2003, en el Museo de Arte Bizantino y Cristiano, de Atenas. Insertamos aquí la versión íntegra que, por razones de tiempo, no pudo leer en su totalidad en aquella ocasión.[Ver artículos]

Varios ensayos de Green sobre Tarkovski han aparecido en Sight and Sound::

• "The Notalghia of the Stalker" (Winter 1984/85)[Ver artículos]
• "Apocalypse and Sacrifice" (Spring 1987).[Ver artículos]
  Ambos sirvieron de base a la monografía posterior: Andrei Tarkovski: The Winding Quest.
• "Andrei Tarkvoski. Obituary" (Spring 1987).

The Cinema of Andrei Tarkovsky
Por Mark Le Fanu

British Film Institute Publishing
Londres 1987. Primera reimpresión: 1990
156 págs.

Inglés de nacimiento, el historiador del cine Mark Le Fanu es profesor Ordinario en el European Film College de Dinamarca (www.efc.dk). Ha sido autor de la primera monografía en inglés sobre Tarkovski y de numerosos artículos sobre el realizador en la prensa y en revistas especializadas de cine. Japón centra algunos otros intereses cinematográficos de Le Fanu, quien en la actualidad se halla próximo a concluir una monografía sobre Kenji Mizoguchi (1898-1956), el director del periodo clásico del cine nipón ampliamente admirado por Tarkovski.

Otros textos de Le Fanu sobre Tarkovski:

• "Boris Godunov: Tarkovski à Covent Garden", en V. Amiel (ed.), Andrei Tarkovski, Dossier Positif-Rivages, París 1988, pp. 158-161.
• "Thèmes et obsessions venus de l'enfance", Positif nº 284 (X/1984).
• "Bresson, Tarkovsky and the contemporary pessimism", Cambridge Q 14 nº 1 (1985).
• "Andrei Tarkovski. A Russian Master", Encounter nº 65 (XI/1985).
• "Ahead of Us?"; a propósito de Sacrificio, en Sight & Sound vol. 55 nº 4 (Autumn 1986).
• Obituario, en The Independent 30.12.1986 [Ver artículos]
• Christianity, Sacrifice and Submission, en The Independent 30.12.1986[Ver artículos]

Les mondes d'Andreï Tarkovski
Por Bàlint Andràs Kovàcs y Akos Szilàgyi
 
Editions L'Age d'Homme,
Lausanne, 1987
195 págs.
NOTA: El libro, agotado actualmente en su fondo editorial, puede hallarse aún a través de búsquedas por internet
 
El libro de los húngaros Kovacs y Szilagyi centra su atención en la dimensión filosófica y cultural de la obra de Andrei Tarkovski.
El original enfoque sobre la temática de su cine consiste en presentar la obra del cineasta ruso como la contraposición de lo que los autores denominan "mundos": ámbitos de significación, y de realidades, opuestos o contradictorios. Un aspecto fundamental del libro es el que ilumina la pertenencia de Tarkovski a un vasto panorama intelectual vinculado a la sentida vivencia de la cultura rusa y ortodoxa. Los autores llegan a ver en Tarkovski una reactualización de la tradición rusa paneslavista y de sus constantes ideológicas principales, "las tradiciones del pensamiento histórico paneslavo". Otro tema ampliamente tratado en este libro es el de la cultura vista desde el problema de su conservación y transmisión.
Es obligado indicar que el libro fue escrito antes de que la trayectoria artística del cineasta concluyera de forma imprevista y trágica, por lo que carece de un capítulo dedicado a Sacrificio (1986).

• ENTRE MUNDOS Y ESFERAS - Artículo de Ángel Sobreviela

Alexander Dovzhenko A life in soviet film.
[A.Dovzhenko. Una vida en el cine soviético]
Por George O. Liber

Bfi publishing, 2002, Londres (Reino Unido)
309 págs.

Recientemente publicado, uno de los libros más completos sobre Alexander Dovzhenko, uno de los grandes cineastas rusos de la primera mitad del siglo XX, y el más admirado por Tarkovski.