Publicaciones del último año sobre Andréi Tarkovski, que han sido remitidas a este sitio web. Se presenta la cubierta y la tabla de contenidos de cada uno.

Libros

1. Antonio Mengs- Stalker, de Andrei Tarkovski. La metáfora del camino
2. Varios autores- A. A. Tarkovski en el contexto de la cinematografía mundial
3. Pablo Capanna - Andrei Tarkovski: el ícono y la pantalla
4. Angel Sobreviela - Anderi Tarkovski: de la narración a la poesía
5. Luca Gobernatori - Andreï Tarkovski, l'art et la pensée

Por Antonio Mengs

• 0. Introducción.
• I. Mundo y alma
  • La habitación como forma de tránsito
  • La caída del nombre
    • El Stalker: la vocación
    • El Escritor: la creación
    • El Profesor: la técnica
    • Función y filiación
  • Trasgresión y participación
  • La voz del agua
  • Hacer camino: un extraordinario milagro
• II. Las convulsiones de la creatividad
  • La música de la esperanza
  • La visión del Stalker
  • El vagar perdido
  • La lluvia, el silencio
  • Historia de la crisis
  • El mayor poder: la fe
• Epílogo: El árbol de preguntas y respuestas

[A. A. Tarkovski en el contexto de la cinematografía mundial]
Compilado por: A. L. Niejoroshev, M. A. Rostotskaia, V. A. Utilov

• 1. Lecciones de A. Tarkovski
• 2. "Una palabra sobre la pasión de Andréi", por Nedelcho Milev (Bulgaria)
• 3. "Mitologización de la imagen del artista: Tarkovski", por Kiril Razlogov
• 4. "Un europeo ruso", por Neia Zorkaia
• 5. "En una gota de agua... Sobre el simbolismo de las imágenes en las películas de A. T.", por Leonid Nejorishev
• 6. "Buscando la verdad: Andrei Rublev", por Tatiana Moskvina-Yaschenko
• 7. "Las ideas de Tarkovski sobre el actor de cine", por Vadim Mijaliov
• 8. "Tarkovski y la cultura", por Liudmila Kliueva
• 9. "Las tradiciones de la cultura espiritual rusa y la película Andrei Rublev", por Olga Klemenova
• 10. "A. Tarkovski: su pensamiento en el exilio", por Mariana Rostotskaia
• 11. "El cine de Tarkovski y la sociedad posindustrial", por Alim Velitov
• 12. "El cine poético de A. T.", por Vladímir Vinogradov
• 13. "A. T. y Michelangelo Antonioni", por Serguei Filippov
• 14. "Andrei- apóstol del cine mundial", por Nikolai Burliaev
• 15. "Tarkovski y la pintura", por Mijail Romadin
• 16. "La colaboración artística", por Vadím Yúsov
• 17. "La discusión sobre lo más importante", por Eugeniy Gromov
• 18. "El cine - no es una imagen, sino las emociones", por Mijal Lezscilowski (Suecia)
• 19. "Él creyó en lo que creían los ancestros", Mark Le Fanu (Dinamarca)

Por Pablo Capanna

• Prólogo, por Salvador Sammaritano
• 0. Introducción
• 1. La oferta y la demanda
• 2. La singularidad creadora
  • La ecuación personal
    • Raíces
    • La casa en el bosque
    • Años de formación
    • Madurez
    • Exilio
    Pasión de Andrei
• 3. Mosaicos de tiempo
  • La aplanadora y el violín
  • La infancia de Iván
  • Andrei Rublev
  • Solaris
  • El espejo
  • Stalker
  • Nostalghia
  • El sacrificio
  • Los filmes que no fueron
    • Viento luminoso
    • Sardor
    • Hoffmanniana
• 4. Poética e iconografía
  • Obstinado rigor
  • El tiempo sellado
    • La "figura cinematográfica"
    • El montaje
  • Símbolos y emblemas
  • Vínculos
  • Iconografía
    • Lluvia y nieve
    • Agua estancada
    • Agua corriente
    • Fuego
    • Árbol
    • Perro
    • Caballo
• 5. Itinerario espiritual
  • Teófanes y Andrei
  • Kelvin, Sartorius y Snaut
  • Escritor, Profesor y Stalker
  • Domenico y Andrei
  • El sacrificio: diálogo con Bergman
  • Alexander y Otto
  • La ambigüedad de Alexander
  6. Un profeta intempestivo
  • Encuentros y desencuentros
  • Un stalker en la corte del Mercado
• 7. El buen combate
• 8. Filmografía
• 9. Bibliografía

Por Ángel Sobreviela

• . Introducción
• 1. Andréi Rublev (1966)
  • Prólogo
  • 1. El globo
  • 2. El bufón
  • 3. Teófanes el griego (1405)
  • 4. La pasión de Andrei (1406)
  • 5. La fiesta (1408)
  • 6. El juicio final (verano 1408)
  • 7. La invasión (1408)
  • 8. El silencio (1412)
  • 9. La campana (1423)
• 2. El espejo (1974)
  • Prólogo
  • La Madre. La realidad y el sueño
  • El Narrador como Padre. El arte y la historia
  • El Narrador como Hijo. El despertar de la conciencia
  • Situación de El espejo en el conjunto de la obra de A. Tarkovski (posible organigrama)
• 3. Entre narración y poesía (algunas conclusiones).
  • Estructura y guión
  • La imagen (cámara - plano - montaje)
  • Lo onírico y los niveles de realidad
• 4. Florilegio
  • Acerca de Andrei Rublev
  • Acerca de El espejo
  • Cerrando el círculo
• 5. Bibliografía

[Andrei Tarkovski, el arte y el pensamiento]
Por Luca Governatori

• 0. Introduction
• I. Ontologie du réel, ontologie du cinéma
  • Chapitre 1 - Au-delà du logos
    • A. Un combat spirituel: ruiner l'empire de la raison
    • B. L'affect contre le concept
    • C. Figures de l'irrationalité
  • Chapitre 2 - L'approche tarkovskienne dy mystère de l'être
    • A. Le rêve comme paradigme
    • B. Un monde ramené à son insaisissabilité originelle
      Mystère du récit, récit du Mystère
      Montage, son, espace-temps: éléments de la recréation du monde
  • Chapitre 3 - Le monde et sa déréalisation: un réalisme ontologique
    • A. Réalisme ontique et réalisme ontologique
    • B. Le réalisme ontologique et ses déclinaisons
    • C. Tarkovski et Bresson
• II. Les signes de l'absolu
  • Chapitre 1 - Image et transcedance
    • A. La transcendance de l'image
      L'art et l'absolu
      Du verbe à l'image
    • B. L'image de la transcedance
      Une transcendance dans l'immanence
      Les traces sensibles de l'absolu
      Une théophanie sans cesse repoussée
  • Chapitre 2 - La quête du personnage tarkovskien
    • A. L'ouverture au transcendant
    • B. Le chemin de la foi
    • C. Création, silence et sensation
  • Chapitre 3 - L'absolu comme visée d'une écriture cinématographique
    • A. S'abstraire du contingent
    • B. Composer un espace-temps absolu
      Un espace dilaté
      Tarkovski, cinéaste du temps
    • C. Sculpter dans le temps: rythme et sensation
• Conclusion
• Notes
• Bibliographie

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